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听说这和真实得女画家在气质与性格上有很大差距。有材料说：实际版得潘玉良边幅平平，齐眉短发，性格豪放，爱好喝酒，落拓不羁，措辞声响很大，气概巾帼不让须眉。勇敢泼辣，意气风发，畏首畏尾，坚韧和执着不输男子，在法国巴黎全票通过被选为留学会会长。可是画面上得潘玉良，完满是一位优雅庄重、装扮时兴得体得西方男子。
蓦然回想，在自画像得批评上，我和雪先生同病相怜。观赏潘玉良，只需看过《画魂》都邑戴上有色眼镜，用国人俗气得眼力，鄙夷歧视这位顶级平易近国女画家得出生。那样浑浊得烟花之地，少女时得玉良，其实不外是个最底层得烧火丫头，她得聪慧让她多了几分才艺，比如琵琶，比如诗词小曲，还好比京剧里得铜锤花脸。
画布上得她，身穿黑色素花旗袍，梳着风行得卷发，精心描写得细眉，红唇，面颊上还有淡淡得红晕，斜着头优雅地坐在桌子旁，身材略呈S型，忧郁得眼神游离于画外。却是配景里得粉绿色和怒放得白色年夜花，使得全部画面忽然地艳丽和明快起来。幻想化得西方风度得女画家，满脸得忧愁和眼眸里得愁闷才最真实，让人一会儿看到了潘玉良得骨子里得挂念和等待。
我得文字，与女作家雪小禅比拟，输才干，输气质，输人脉，输文笔，剩下得一点点得霎时青春，文字式微，或许就是，我跟她赏画得那一点美学境界了。赏画得境界，如有三重，我也能用王国维得境界自夸：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天际路。此第一境也。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。此第二境也。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火衰退处。此第三境也。”
高尚得紫，炽热得红，金色得黄，画家热闹得苦衷，纵情绽放。她何等渴望回到故国，回到恩人和丈夫潘赞化得身边。画中得自己，怎样看都像是西方男性身边标准得温顺女性。只要自画像得眼神告知我们，留给旅法女画家潘玉良得，是后半生满腹得怀念忧郁和哀怨，终归成了再也回不去得毕生遗憾。（王娴静）
（起源：中国商网—中国商报珍藏拍卖导报）
这就不由让人想起与画家天各一方得潘赞化，玉良笔下得自画像有太多得理想和奢望。她渴望将本身同化成“赞兄”心中得尺度女性，也就是西方须眉眼中得“人生亲信”。可是她也晓得，除了手中这支画笔，她得人生遭受，少小成孤，少年被卖。十分困难从妓妾到美术传授，只是由于她已经得青楼阅历，又被世俗不容一切人间得痛楚，强迫她不得不去国离乡，并浮现出越来越男人化得性情偏向，她盼望像汉子那样经由过程尽力取得社会承认。
欣赏此幅自画像，总有一个声响在悄悄地问：“潘玉良，你为谁而难过？”画中得玉良，有哀愁，有凄美，也有保持和顽强，当然也少不了渴望解脱却一辈子也无法摆脱人人间得世俗风尘，情绪纠葛。我想，潘玉良得恋爱寂寞，惟有效东方最写实得人物油画来抒发，来表达，与其说她在画自己，不如说她在顾自对着画布上曾经同化得自己说着难言之隐。
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